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纵观最近播出的这几部剧，最扑的照样冯导的《北辙南辕》，50后老男子要么大飒蜜，要么军旅之花的女性审美，现在的观众越来越不买账。

▲飒蜜：打架给你续板砖，茬琴给你唱和声，你被打成植物人，养你一辈子。

由于女性群像题材并不新鲜，大女主戏更是越来越常见，以是这部剧播出这么久，氧叔也没想着聊它。

不外关于这部剧的差评，有一个声音越来越清晰，“男子讲欠好女人的故事”。

从一个男导演，上升至男性视角，甚至整个男性群体，话题兜兜转转又是回到老生常谈的“两性对立”。

确实，每个女性或多或少都履历过男子带来的阴影，加上外界时不时蹦出的恐男新闻，两重渲染下，我们对于男女之事有点过于土崩瓦解。

但若是单纯把表达欠好女性归因于“两性问题”，在此想问，男子表达欠好女人，那女人就可以表达好女人吗？

不如来看看女人若何誊写女人。

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女人确实比男子更善于写女人，但也有局限。

女作家因其自然的气质，字里行间会显出裙钗的影子，不外写男子总不如写女人来的丁宁周至，琐屑悦耳，纵然是取笑女人的所在。

以严歌苓和张爱玲笔下的女性为例，缘故原由有如下两点，一是着名度，二是代表性。

深受各大导演青睐的严歌苓，《金陵十三钗》、《青春》、《归来》等都是出自她的笔下；张爱玲更不必多说，谁没听过她的“红白玫瑰”之论？

而严女郎和张女郎恰能代表女人中的两种典型——东方洛丽塔和病态疯女。

1、严女郎——东方洛丽塔

严歌苓笔下的尤物，是让人上头的尤物，但不愿再翻看第二遍。首先来讲，严女郎怎么让人上头？

严歌苓是个浪漫的调情能手，陈冲这样评价她的作品：有的书是写性的，但绝不性感，严歌苓的书却异常性感。

▲严歌苓与陈冲

她缔造的严女郎有一种远古雌性特有的混沌气息，无知、无邪，带着东方女性特有的柔软，甚至奴性，这对受现代文明熏陶太久的我们来说，是一种强烈的魅惑。

在有关外貌举止的形貌上，严歌苓喜欢强调雌性特征。

严女郎多数高峻丰硕、手脚缓慢，甚至看起来有些痴。单从脸来看，早期的李梦、孙俪，和现在小花中的张婧怡，都对照相符严女郎的外貌和神志特征。