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7月1日是 *** 建党一百周年数念日,而这一天影戏市场也将迎来一部重量级作品。

这就是由张颂文、李易峰、佟丽娅、彭昱畅等演绎的主旋律献礼影片《革命者》

作为李大钊先生的传记影片,本片最早在北大肆行了首映仪式,回响热烈,许多北大学子洋洋洒洒写下了几百字的影评,赞美本片的故事、导演和演员都十分精彩,值得一看。

随后本片又在各大都会举行了超前点映,其中在北京的点映现场,孙红雷也作为观众出席,在看完影片后他诙谐的向导演喊话:“为什么不找我,我那里比于谦差?”引发全场爆笑。

令人惊喜的是陈思诚也现身了《革命者》的点映现场,他示意影片里李易峰、佟丽娅和韩庚的演出都异常精彩,更赞美张颂文“终于等来了这样一个角色。”

众多网友也第一时间给出了全五星的好评,有人被张颂文的演技折服,有人信服于导演打破通例叙事的勇气,另有人用一个字评价:好!

看了点映口碑,信托许多人的期待值已经拉满了,而对于我来说最大的好奇点在于,今年的献礼影视剧扎堆泛起,大多数作品都是接纳“大而全”的手法显示时代,而《革命者》却聚焦在李大钊一小我私人身上,它将若何通过一小我私人的履历去引出一个时代?

带着这样的好奇心,我旁观了《革命者》超前点映,效果让我异常惊喜,这部影片愣是在夹缝中趟出一条新路,给我们展现了一部献礼片该有的样子。

首先作为一部李大钊的人物传记影片,它的形式异常的高级。

一样平常的传记影片都市根据时间线来叙述人物生平,而《革命者》却接纳了两条时间轴讲故事。

第一条时间轴是微观的,镜头聚焦于李大钊行刑前的38小时,故事是正向缓慢推进的,每一个定格都是一次情绪的推进,都市引出关于已往的回忆。

第二条时间轴是宏观的,讲述了1912年到1927年之间李大钊为新中国寻找出路而上下求索的回忆。

从1912年去日本早稻田大学留学,到1916年回国追随陈独秀开办《新青年》启发民智,再到1921年确立中国 *** ,最后于1927年被张作霖的反动军阀折磨致死,在这风雨如晦的15年里,李大钊坚守住了共产主义的信仰。

《革命者》在远大的叙事里嵌套一个微观的故事。

在微观叙事中,影片接纳的是纪录片一样的纪实气概,观众在已经知道下场的情形下,眼见时间的车轮无情碾压而过。

38小时,36小时,34小时…….

敌我双方在争分夺秒打一场时间战。

一边是我方组织气力对李大钊实行救援行动,一边是敌方想尽种种设施对他施加酷刑。

我们眼见着李大钊生的希望在一次次斗争中破灭,最后当谁人绞刑架露出它狰狞的面容,那种希望升腾又破灭的那种无力感直抵心里。

在历史上,军阀为了延伸李大钊的痛苦,对他举行了三次绞刑,李大钊是在受刑后半个小时后才气绝的。

而影片近乎白描的手法给观众出现了李大钊受刑的排场,这个微观故事也以李大钊的去世作为悲壮的收尾。

宏观的叙事手法用的是完全打乱时间线的方式,以碎片化的场景出现在观众眼前,最后带出李大钊一生的革命回忆。

这种讲故事的方式不相符传统的叙事逻辑,却相符心理逻辑,试想李大钊在弥留之际,他的心里驳杂,往事如潮水般涌来,出现出的一定是一种无序性。

《革命者》里的李大钊在临刑前的38小时里,也是通过一个个的触点,勾勒出了自己绚烂的一生。

这种手法并不讨好,但却直抵真实。

我们通过李大钊的回忆,看到了时代的群像:罹难的矿工、受害的报童、军阀二代、托钵人、投契者、革命的接任者。

也感受到了回忆撕裂又重新修复:北大教书时与陈独秀的惺惺相惜、一大召开后与 *** 的薪火相传、大革命失败后的意气消沉。

马克思说过,人是社会关系的总和。

这些回忆里的人,或善或恶,却犹如镜子,照射出守常先生高尚的人格。

这些回忆里的事,或喜或悲,却在油尽灯枯之时,所有化成火炬,照亮了厥后者的蹊径,给人以一种极大的精神鼓舞。

一个影戏,两种叙事,一个接纳正面强攻,一个接纳插叙加闪回式影象,导演在一部主旋律影片里玩出了很高级的结构,这份勇气值得钦佩,它也让李大钊这小我私人物加倍鲜活详细,而不是一长串编年体文字。

其次,《革命者》有着深刻的头脑表达。

整部影片可以说是冰与火的碰撞。

前半段和后半段出现出两种完全相反的观影体验。

1912年到1927年这十多年是中国近代史最漆黑的时期,军阀混战,党派林立,列强入侵,民生凋敝,许多人是看不到新中国的出路的。

以是影片前半段就花了很大文字在强调这种压制感,给我印象最深的就是随处可见的枪杀戏,报童被杀、学生被杀、工人被杀,许多血腥的排场让人感受异常压制。

而影片后半段,李大钊为代表的一批革命者慷慨激昂,振臂一呼,整个画面也变得让人激动热血起来。

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他和 *** 在京城吃暖锅的热闹气氛,他和陈独秀谈论革命理想时的振奋,他在面临家人时吐露出的微笑都让人感受到了一种希望的曙光。

前后两种极端情绪的碰撞,实在就展现出了一个深刻的原理:

中华民族几千年的历史上,往往越是艰难的时刻,越是英雄辈出的时代,李大钊就是那暗夜里闪亮的火炬,他把火种转达给了 *** ,最终让星星之火燎原,照亮了中华大地。

接着,就是影片浪漫的光影视觉。

如前所述,影片一刀切开,是分为阴阳两半的。

在阴晦的段落,影片出现的视觉效果以玄色为主,无论是幽暗的街道,照样军阀玄色的制服,亦或是李大钊行刑前的是非画面,都用色彩直接压制了观众的情绪。

而在灼烁的段落里,影片出现的视觉效果以红色为主,印象深刻的镜头有三个:

一个是李大钊在红旗下随着人群移动,人人踩着同样的节奏,似乎在跳一支革命的舞蹈,那种心心相惜的感受就通过涌动的红色给显示出来了。

第二个是李大钊和 *** 站在高处远望北京的美丽河山,阳光洒在他们脸上,两人呼吸着自由的空气,对未来充满了憧憬与憧憬。

第三个是 *** 在 *** *** 上讲话,这时刻从窗户上射进一束光打在他的身上,共产主义精神的传承就通过一抹光给显示出来了。

最后,本片最大的亮点在演员的演出上,我感受到了惊喜和感动两种情绪在相互交织。

李易峰饰演 *** ,韩庚饰演蒋介石,秦昊饰演陈独秀,彭昱畅饰演张学良,佟丽娅饰演李大钊妻子赵纫兰,当看到这份演员名单时,许多人估量都惊出了下巴,人人都在疑惑,他们能行吗?

可现实观感下来,这些演员都扛住了角色。

李易峰此次首演毛主席,他演出了青年 *** 那种活跃向上的精气神,一个吃辣椒的镜头就让他诠释出了一种乐观的生涯态度。

韩庚在本片中首次出演蒋介石,十年前他照样一枚小鲜肉,现在韩庚已经乐成转型为一名演员。

在《革命者》里,他的戏份不多,但在仅有的几场蒋介石和李大钊僵持的戏份里,他在气焰上祛除下风,演出了那种不怒自威的感受。

佟丽娅在本片中饰演李大钊的妻子赵纫兰,现实中赵纫兰比李大钊大5岁,是一个耐劳耐劳的农妇。

影片中一场李大钊和赵纫兰拥抱的戏份,这是李大钊少有的展示自己柔弱面的时刻,让人十分动容。

另有彭昱畅版的张学良,秦昊版的陈独秀,戏份不多但两其中青代演员都给观众孝顺了极具小我私人特色的演出。

而最让我感动的莫过于张颂文的演出了,他是本片的演出,也是一名大器晚成的老戏骨。

已往一年里,我们已经通过影戏《隐秘的角落》《扫黑・决战》和综艺《我就是演员》见证过张颂文壮大的演技了,没想到《革命者》里他的演出更上了一层楼,将全片提升了一个档次。

张颂文在接受采访时说,在接到这个角色时,他就明了自己要演出一种不合理性,由于李大钊是革命的先驱,头脑差异于凡人,他不能用张颂文的逻辑去琢磨李大钊,而是接受既定事实,然后用四个月去消化革命党人身上的那种不合理性。

而在演出时他也诠释了一个老戏骨的风貌,本片中的泪点险些都出自他的演出,而且每次的泪点还纷歧样。

当他抱着婴儿呐喊时,那句“为了孩子们”戳中了我们的泪腺。

当他在行刑前剃头时,依然和剃头匠言笑风生,这种以乐景衬哀情的手法更为他的死增添了一份悲。

当他在三・一八惨案中手挽着学生打破军阀的笼罩圈时,那份明知不能为而为之的悲壮深深触动我们。

而影片最后一个镜头童年李大钊和成年李大钊同时露出了微笑则像黑夜的里曙光一样平常温暖人心,许多人抗住了前面所有的泪点,却被这温暖单纯的微笑给看哭了。

张颂文在诠释这个角色时也是煞费苦心,从身体都精神都履历了磨练。

在拍最后一场行刑戏时,张颂文用的是真的绞刑架,几回拍摄下来他的脖子被勒出了红红的印记,可是张颂文示意只要心理极限能扛住,就要起劲演完。

在最后殉国前李大钊还应该有一段台词,导演一直没有想好,有一天张颂文跑到监制管虎的办公室,把自己想好的那段台词说了出来,效果管虎直接被说哭了。

这句台词就是影片中经典的“我信托”,在末尾李大钊说完“我信托”后,导演做了艺术化的处置,他让各行各业的人同时说出了“我信托”,和李大钊完成了隔空对话,形成了壮大的情绪共振。

高级的影戏结构,深刻的头脑主题,强烈的色彩碰撞,优异的演员团队,这些因素都让《革命者》成为一部异常怪异的献礼影片。

七月,就让它带着自己的创作野心和观众来一次真正的对话吧。

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